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　　中新社北京7月5日電 題：曹禺之女談《雷雨》：80歲，還不老
　　中新社記者 應妮
　　今年是曹禺名作《雷雨》上演80周年。曹禺之女萬方日前接受中新社記者專訪回憶父親的生前過往。
　　萬方至今記得四五歲時去首都劇場看《雷雨》。“第三幕的電閃雷鳴把我嚇哭了，爸爸一把抄起我，用胳膊緊緊夾著，彎腰埋頭，跑出劇場”，她說多年後回想當時的情境，已經想不起當時的害怕，反而有一種負罪感，覺得自己的哭聲影響了看戲的觀眾。而心中這顆“劇場神聖不可侵犯”的種子，正是父親曹禺給她種下的。
　　經典如斯，在將近一個世紀的時間內，《雷雨》成為北京人民藝術劇院每年的必演話劇；還被改編成電影、評劇等劇種以多種面貌呈現。正如曹禺所言：“‘雷’代表天上轟轟隆隆的聲音，警醒芸芸眾生；‘雨’代表來自天上的洪水，把大地沖個乾凈。”
　　萬方表示，原來不明白的一些事情，隨著年齡的增長慢慢明白了。侍萍說不願意待在這，那她為什麼不走呢？除了想看兒子，她其實還想看周樸園。相見的時候，她為什麼要說老爺的一件襯衣袖襟上有個燒破的窟窿，後來用絲線繡成一朵梅花補上？“想明白了這點，突然特別難過。《雷雨》沒變，但你成熟了，《雷雨》展現了更豐富的面目。”她眼中的《雷雨》就像鑽石，“可以有很多切割面，每一面都閃爍著光彩，讓人有一種想重新解讀的意願”。
　　儘管《雷雨》獲得贊譽，但曹禺本人在後期卻表示，該戲的結構有些過於戲劇化。萬方說，父親曾跟自己談到過這個問題，他後期對《雷雨》戲劇結構的思考，很可能是因為認為戲劇出現新的變化，而《雷雨》經典的三一律是否已成為局限所在，“我覺得他有一種自我懷疑，這是他性格所帶的成分。尤其經歷過文革之後，他自我否定這種感覺會很強”。
　　事實上，由於後來開始擔任各種掛名職務，如主席、院長之類，一定程度上致使曹禺後期鮮有有影響力的作品問世，晚年的曹禺自己也很苦惱這個問題，甚至曾為寫不出好作品難過，“不只我父親，像他們這一代的文人都是這樣的經歷，這或許和當時的環境有關。心靈的自由最重要，若失去了這樣的環境，大概生命就會枯萎，創造力亦隨之消失。”萬方回憶，由於經歷文革，父親甚至特別羡慕衚衕中掃大街的老太太，“他恨不得我們一字不識。至於他後期創作的《王昭君》，則從未跟我談起過，現在演出的也很少。”
　　曹禺以話劇知名，萬方從小受熏陶，但其第一個話劇劇本卻是寫於2006年的《有一種毒藥》，頗顯得有些“大器晚成”。頂著“曹禺女兒”這一特殊身份，萬方說：“很多人都問我，作為曹禺的女兒是不是感覺有壓力，以前我一直覺得沒有。後來我才發現有。這壓力使我直到五十歲才寫出話劇。其實就是因為父親的話劇成就在那裡，讓我不敢寫，直到自己覺得有了足夠的寫作經驗才敢嘗試。”
　　她透露，目前正在改編《雷雨》，緣起是受到濮存昕的啟發，“他說其實《雷雨》可以再寫，以周樸園為中心”。在北京人藝的第三版《雷雨》中，繁漪是絕對的主角，而萬方希望自己能有所改變：“周樸園過去是當作資本家來寫的，但他作為一個人的價值，在今天可以有不同的認識。”
　　“我一直相信，衡量一個作品的好壞只有一個標準：時間。是時間在給予作品生命。80歲！《雷雨》還不老，依舊吸引著今天的人們走進劇場觀看，吸引著今天的戲劇人去演繹。”她說。(完)　　（原標題：曹禺之女談《雷雨》：80歲，還不老）